«Из всех искусств для нас важнейшим является кино», — говорил ещё Ленин. А какое место занимает кино сегодня? Почему мы чаще видим в кинотеатрах американские да французские фильмы, причём не лучшего качества? На эти и другие вопросы отвечает гость редакции — директор одного из ведущих кинотеатров Орла Николай Медведев.
Вперёд, в прошлое?
Елена Годлевская, АиФ-Орёл: — Николай Дмитриевич, я знаю, что вы занимаетесь кинопрокатом более четверти века, а значит, можете объяснить, почему в годы советской власти кино было «хорошее» и «плохое», после раскола СССР кино стали делить на отечественное и зарубежное, а теперь вот говорят о патриотическом и непатриотическом. В чём вектор развития?
Николай Медведев: — Ох, не факт, что развития.
В советское время я больше был зрителем, и мне казалось, что кино было — хорошее и никакое. Но с точки зрения Медведева сегодняшнего, повзрослевшего, кино тогда было воспитательное и развлекательное и изначально выражало ценности той страны, в которой мы жили. Неназойливо, подспудно. И зарубежное кино решало эти же задачи, приходя к нам как эхо международных фестивалей. Даже Голливуд работал на общечеловеческие ценности, показывая нам чаплиниаду да Гойко Митича в роли отважного индейца, борющегося за свободу против мира капитала и несправедливости.
А потом государство на волне так и не понятой мною демократии ушло и из процесса кинопроизводства, и из процесса кинопроката, и на экраны повалилось огромное количество зарубежных поделок. Постепенно из обихода исчезло слово «прокатчик», появились «менеджеры», а последним всё равно, что продавать: ботинки, сметану или фильмы. И зритель перестал встречаться с умными фильмами, которые требовали интеллектуальных усилий. Авторское, клубное кино исчезло. Осталось развлечение. Нас догнали стандарты Голливуда — когда фильм можно смотреть по системе нон–стоп: заходи в зал на 10, 20, 30–й минуте — ничего не потеряешь. А «попкорнизация», когда твой сосед в зале, чавкая, уничтожает поп–корн, вовсе отвратила умного зрителя от походов в кинотеатр.
А патриотическое кино — это лёгкое прозрение государства, это попытка возвратиться к воспитательной функции. Так что вектор возвращается к исходной точке. Но разрушенная система кинопроката и диктат хозяев кинолент порой сводит всё на нет, есть претензии и к качеству фильмов.
Входим и… выходим
— Вам не нравится качество патриотических фильмов?
— Они разные. Есть такие, от которых порой мороз по коже. Такое впечатление производит, к примеру, «Мы из будущего» — последние кадры фильма, когда один из героев камнем сдирает в кровь кожу, пытаясь содрать нацистскую татуировку, пробирают до самых костей. Мы вот говорим: на Украине фашизм. А у нас разве нет такой же проблемы? Скинхеды, до этого — РНЕ, ещё раньше — «Русская партия», формирующая списки на уничтожение сотен орловцев…
А есть второй и третий фильмы «Утомлённые солнцем» Никиты Михалкова, реклама которых привела в залы массу людей, а отсутствие смыслов выводила их оттуда задолго до окончания фильма. Или «Сталинград» Бондарчука–младшего. Ну какой же это Сталинград?!
— Дело в названии? А если бы он назвал фильм, ну, не знаю, например, «Моя война»?
— «Войну» Бондарчука Бондарчук пусть делает на свои деньги, но здесь были потрачены государственные средства, так что это — государственный «Сталинград», а значит, и спрос с него — как с государственного.
— А на патриотическом кино можно заработать?
— Это зависит от качества фильма и условий его проката. К примеру, «Утомлённые солнцем — 2. „Цитадель“ нам предлагали на жёстких условиях: чтобы было семь сеансов в день, и он одновременно шёл во всех залах. Зачем, если он не набирает даже одного зала? Мы понимаем: глупость, а нам говорят: не согласны — не дадим фильм вообще! Или другой пример — за прокат „Сибирского цирюльника“ с нас потребовали, чтобы мы заплатили 50 центов с каждого жителя области! Мы ответили: „Так как живём в Российской Федерации, у нас только рубли, и жители Орловской области не готовы рассчитываться со студией „Слово“ Никиты Михалкова центами“. Так что орловский зритель вынужден был обойтись без этого шедевра.
Но главная проблема: где взять патриотические фильмы? Раньше была такая организация: Госкино, где было всё. Потом её ликвидировали. И мы, прокатчики на местах, теперь даже не знаем, что и где есть в нашей стране из фильмов. Вот те же «Мы из будущего» мы показывали трижды. Я бы и в четвёртый раз его привёз в Орёл, но его нигде нет! Как нет сотен, тысяч фильмов, вышедших на экраны в прошлом!
— Так вы поэтому не показываете советское кино?
— А где его взять?!
— Но согласитесь, смотреть сплошь французские ужасы и американские боевики надоедает.
— Отечественного кино не хватает, согласен. Не хватает экранизаций литературных произведений. В результате «ЕГЭшное» среднее образование и усреднённое высшее рождает сентенции типа: что вы бьётесь за сохранение Дома Лизы Калитиной на Дворянке, если Тургенев никакой не великий русский писатель, жил в Париже и хаял Россию — это я на днях прочёл на самом популярном орловском сайте. Вот до чего дожили. Мы много говорим о великой русской литературе, а «Анну Каренину» сняли американцы.
Не абы гроши платили
— Вы, с одной стороны, гражданин и хотите воспитательное кино, а с другой — бизнесмен, которому должно быть всё равно, что показывать — лишь бы деньги платили. Как согласуется одно с другим?
— Должен сказать, что вы неверно обозначили выбор. Деньги платят только за хорошее кино, но именно оно в дефиците. Совсем нет европейского кино — шведского, немецкого, итальянского, румынского, нет азиатского кино — его просто негде купить. А ведь именно европейское кино открыло нашему зрителю Бергмана, Феллини, Кустурицу и т. д.
— Кинопрокат — хороший бизнес? Сколько сегодня зарабатывает кинотеатр и как делится выручка?
— Работает 18 человек, средняя зарплата — 11,6 тыс. Это хороший бизнес, на ваш взгляд?
А делится выручка просто: 50:50. Половину отдаём владельцам фильмов, половину оставляем себе, из чего и платим зарплату, налоги, коммуналку. Как и при советской власти, к слову. Тогда были те же пропорции. Только 50% шло государству в виде акциза — на кино был акциз, как сегодня на водку, на что и существовало кинопроизводство — кинопрокат ведь давал стране второй бюджет после алкогольной продукции, а 50% оставалось в «Орёлкиносервисе».
— А в Орле сегодня не переизбыток киномест?
— Мы как–то натолкнулись на мировую статистику, посчитали и получилось, что в Орле число мест в кино на тысячу жителей больше, чем в Париже! Так что сбылась моя давняя мечта: каждый зритель в Орле получил по мягкому месту. Если бы в нашей стране прокатчикам помогали пропагандировать отечественное кино так же, как во Франции, где государство доплачивает за возможные финансовые убытки от проката собственного кино, это могло бы стать большим подспорьем в деле воспитания нашего зрителя.
Источник новостей: Рамблер
